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Cette pianiste est parvenue décidément à étonner sans cesse le public en donnant toutes les couleurs en imagination et en percussion à son instrument fétiche : le piano.
Par son interprétation d'£uvres de compositeurs espagnols qui valent leur pesant d'or : Manuel de Falla (se taille la part de lion, trois fois interprété par l'artiste), Federico Mompou, Jesus Guridi, P. Donostia (José Gonzalo Zulaika), Issac Albéniz et Joaquim Larregla, la musicienne espagnole a fait montre d'un enjouement caressant certes au début mais battant en brèche tout épanchement dans son évolution.
La pianiste joue une note, piétine dessus, puis ajoute une autre, pour installer l'auditoire dans une atmosphère où baignent des sentiments contradictoires de joie et de tristesse (majeur et mineur) simultanément.
Pour ne s'accorder aucun répit, Victoria Aja enchaîne sur l'interprétation de l'£uvre de Manuel de Falla à la fin de la 1-ère partie et d'autres de Guridi, de Donostia, d'Albéniz et de Larregla durant la 2-ème partie du concert, avec des contrepoints fleuris non dénuées d'énergie lorsque ses deux mains se relaient parfois pour que ne subsiste aucun silence, dans un mouvement prodigieusement fulgurant et dynamique.
Alors, elle et son instrument ne faisaient qu'un - difficile de distinguer l'un de l'autre - tissant des fils d'une intense luminosité plongeant les spectateurs dans une flamboyante imagination.
Ainsi à un moment, ces doigts volaient sur le clavier tel un essaim d'oiseaux réverbérant le ciel alignés en rangées ou encore portés en procession. Un tonnerre d'applaudissement rugit alors de la scène et la pianiste revient pour rejouer une 3-ème fois son £uvre peut être la plus chérie, celle de Manuel de Falla.
Né à Cadix et mort en Argentine, Manuel de Falla fut un grand compositeur espagnol dont la musique est marquée à des degrés différents par son pays natal, l'Espagne, et de reprise de thèmes folkloriques.
II commence ses études en piano dès son enfance (8 ans) avec des enseignants de province, avant de devenir, en 1890, élève de José Trago, un pianiste de haut niveau.
de FALLA obtient un prix après avoir été, de 1896 à 1898, élève au Conservatoire Royal de Madrid. Il écrit en 1904 la Vie Brève, sorte d'exercice pour achever sa courte formation à l'instrumentation avec Felipe Pedrell, grand compositeur, historien et musicologue critique dont l'influence persiste sur l'entrée de la musique espagnole dans le mouvement esthétique moderne.
Lors de son séjour en France (1907-1914), il devient l'ami de Debussy, Ravel, Albéniz. S'en est suivie la publication à Paris en 1908 de "Ses Quatre Pièces Espagnoles" (interprétées par Victoria Aja) et en 1910 celle de ses "Trois Mélodies" (adaptées de textes de Théophile Gautier).
Il revient en Espagne et écrit en 1915 la première version de "l'Amour sorcier", devenu une de ses oeuvres les plus jouée et appréciée de par le monde, puis en 1917 "le Tricorne" qui est créé avec succès deux ans plus tard à Londres par les Ballets russes de Serge Diaghilev. Mais après la guerre civile en Espagne, de Falla part pour l'Argentine où il y vivra jusqu'à sa mort.
Figurent parmi ses autres £uvres "Nuits dans les Jardins d'Espagne" (1921), "Le Rétable de Maître Pierre " (1922) et son "Concerto pour clavecin et cinq instruments" (1923-1926).
Ce récital de piano, un prolongement au cycle "l'Amérique dans un piano" est organisé par l'Institut Cervantès sous le thème "l'Espagne dans un piano", en collaboration avec le Théâtre National Mohammed V, le collège espagnol de Rabat et le Service d'Education de l'Ambassade d'Espagne.
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